【影评】《法贝尔曼》：伤痕将是人生的形状
有些艺术家的创作，会一直围绕在那个无法弥补的伤痕上，每个作品里都用不同的角度、立场去审视那个扭转不了的遗憾。随着岁月的推移，那些过去难以启齿的脆弱，却为自己带来意想不到的启发。
《法贝尔曼》(the fabelmans) 严格来说，不完全算是史蒂芬史匹柏的＂自传＂，虽然是他人生真实的经历，不过他将主角另外取了假名，想把自己的光环再收敛一些，让观众更能觉得即便没有史蒂芬史匹柏的本名，这还是一部完整的作品，单纯讲述一个小男孩在分裂的家庭里，如何找到真实的自我。
《法贝尔曼》
史蒂芬史匹柏出生於由电脑工程师与艺术家组成的夫妻家庭，理性与感性不断地影响他童年的发展。电影开头剧情带到史蒂芬史匹柏小时候第一次进入戏院时，父母两个人各自用了理性与感性的角度，向他解释了什麽是电影。在史蒂芬史匹柏的电影作品里，很常出现特效场面，特效场面向来与科技脱不关系，而他那始终被美国许多大型电脑企业挖角的父亲，让他从青少年以来就熟悉了电脑科技在艺术上带来的改变，或许这也是为什麽史蒂芬史匹柏是一个能接受科技快速发展的创作者。
《法贝尔曼》的故事线只局限在童年到青少年这段时间，看不到任何与史蒂芬史匹柏有关的丰功伟业回顾，叙事上非常专精而不发散，更没有流水帐，若拿掉大导演的名字，它就是单纯讲了一个少年如何爱上电影的故事。若熟知史蒂芬作品或是有一直关注相关访谈的人，就会知道他早期的作品一直有着父亲缺席的特徵，《法贝尔曼》对於父亲有很完善的描写，甚至还有透露一丝长久以来对於父亲误解的愧疚之意。
《法贝尔曼》
就我自己的感觉，《侏罗纪公园》算是对於＂父亲＂一角很有积极面向描写的作品，不喜欢小孩的亚伦葛兰博士，也会自愿担负起父亲的责任，而续集《失落的世界：侏罗纪公园》，对於女儿与父亲的理解与和解都有详尽的描写，这时期算是很明显展现了史蒂芬史匹柏对於父亲谅解的想法，从《法贝尔曼》更可以知道，为什麽他能放下对於父亲长久以来的怨愤。虽然史蒂芬史匹柏对於父母离异这件事，长时间无法接受，但在电影里能看到他对於父母情感选择上，逐渐放下了批判性的立场，或许所谓的成长不是获得了什麽，而是放下了什麽。
《Super 8》
若能先在看《法贝尔曼》之前，欣赏由史蒂芬史匹柏监制的《Super 8》，会更有强烈的感觉，我个人觉得《Super 8》已经很贴近《法贝尔曼》史蒂芬史匹柏想要透露的私密告白，为了忘却伤痛，所以在胶卷上打造一个自己能守护的秘密世界，只是《Super 8》还包了层科幻的外皮。就如艺术家村上隆所说的，
「艺术是将自己引以为耻的部分表现出来」
，《法贝尔曼》没有任何高歌颂德的片段，有的只是向大众展现那个曾於命运前懦弱绻曲着身子的自己，进而述说所有的不凡，都是先从面对自己的不堪开始。转载自：老爹谈影…
...拉丁文化,民族文化
对於广受东方文明与西方文明两极影响的现代受衆，拉丁文化作爲近年来备受瞩目的另一极，已经越来越爲全球化的世界带来新的生存理念和艺术形态上的冲击。
拉丁文明，完全不同於在世界文化中占据主流的西方文明，也与与之相对应的东方文明血缘两异。在现代化的背景下，拉丁文明逐渐被接受，并作爲一种原生态文化逐步引起了世界的广泛关注与重新定位。
拉丁文化既来自於传统的南美土着文化，又结合了西方殖民地文化的元素，成爲一种对於现代文明而言难得的补充。拉丁世界的奇幻与魔性，充满松散语调的言语方式和自由不羁的表现方式，显现出一种既热烈性感又魔幻神秘的特徵。它很好地融合了很多现代元素，成爲一种能与时代对话的文化类型，有着韵味无穷的同时又不断被赋予新意的拉丁精神，而无论是西方文化还是东方文化，虽然各自有不同的信仰方式和精神特徵，但都因内在的道德价值而有各自不同的庄重特质，而拉丁文化则是释放性的、爆发性的、迷幻性的、沉溺性的文化，它有着更爲松散的文化结构和令人沉迷的文化气质。
拉丁艺术，无论文学、绘画、电影、音乐、舞蹈种种，都有着极强的观赏性，各自夸张的表现与所营造出的热烈的气氛往往令人从道德负重中解脱出来，感受人性的极端魅惑。以拉丁音乐爲例，普遍带有爵士、蓝调风格的音乐，传达出一种独特的韵律。低沉宽广而富於变化的演唱，将爵士乐中所带有的浓烟味和可可味调制到了浓稠的境地，爵士乐歌手的演唱中不遵从任何调性，而是任由曲式的变化自由创制，随意性与即兴性，让演唱变得随意和充满变奏。沉郁的曲风中虽表现了压抑的主题，但又释放出某种源自心灵深处的痛快淋漓，等到听到在巴西海滨演唱的巴萨诺瓦时，那种慵懒而带着盐腥味的演唱，勾魂夺魄，既是灵魂的休整，也是对一本正经的文明模式的轻嘲。
拉丁舞则更能将奔放洒脱的拉丁艺术发挥到极致。无论是伦巴、桑巴、洽洽舞、牛仔舞还是斗牛舞，都各有风姿神韵。极度夸张又张弛有度、韵律感十足的舞蹈，将人带向了一派风情万种的夜宴时光，既妩媚动人，又高雅潇洒，力与美的结合。拉丁舞是富有魔性的舞蹈，将拉丁精神中的自由豪情与诙谐洒脱都演绎到了极致。
对於拉丁文化的关注，在未来一个时期内，恐怕将会继续成爲对世界文明交融性的一个重要关注点，很可能，它以其独特的文化精神、以其富於魅力和时尚性的艺术形式，会更加引起世界性范围内巨大的共鸣，成爲人类文明的重要一极。…
...四川好女人
开墙打洞来考古
－ 第 2 篇 －
王磊「来回」
龙民八轨棚 录音
唱片编号：LM-04
1998年出版发行
－ 考古细节 －
这张发行於1998年，但是创作於1995年的专辑，算是王磊的第三张作品。说是专辑其实不太确切，这是王磊爲台湾导演蔡明亮的舞台剧《四川好女人》做的配乐，而这台舞剧则改编於德国剧作家布莱希特的《四川好人》。
△内页
关於这张专辑的资料少之又少，实体唱片极其罕见，据传闻当年只发行了一千张（现在看来也不少），由彭洪武在《通俗歌曲》杂志上进行售卖。专辑内就五首歌，分别是：
1. 来
2. 觅
3. 四季诅咒
4. 破
5. 回
同时这张专辑是王磊在广州登封的出租屋内借用朋友的四轨机独立制作完成的，王磊个人的独立厂牌「龙民音乐」负责制作，压盘出版是香港的独立唱片公司 Sound Factory Production。
音乐上这张专辑区别於王磊之前所有音乐，实验性极强，对于吉他噪音、川剧采样的运用前所未有也许这张专辑对於王磊的变化是一个开始，从此之後，他的音乐变的更加难以捉摸，诡异十足，同时他对於电子、实验音乐的痴迷从这张专辑中也可以看出端倪。但是这张专辑相对於王磊其他的专辑的关注度几乎爲零，也许它出现的太早且不合时宜，也许独立发行渠道太少，98年对於大部分大陆乐迷来说，对於这种音乐的接受度还是极低的，即便放到现阶段，已经过去了二十多年，它仍然是一张非常前卫的音乐作品。
唱片封底资料：
原着：布莱希特《四川好人》
改编、导演：蔡明亮
演员：香港独立舞者
音乐：王磊 97年香港艺术节
录音：龙民八轨棚
版权声明…
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